祖母是生是死？谁来接替（tì）她的工作？她（tā）的工（gōng）作（zuò）是什么，她为家庭做什（shí）么？真的（de）有一家（jiā）人吗，或者只（zhī）是一群陌（mò）生人住在（zài）一起？

起初我不确（què）定自己是否完全（quán）投入，但在（zài）我意识（shí）到之前，我被情绪所征服。

它（tā）会逐（zhú）渐给你带来一（yī）些痛（tòng）苦和快乐的时刻，最终形成一个非常情绪化的结论。

它（tā）有三个小（xiǎo）时长，但从未感觉（jiào）长。它很慢，但从不无聊（liáo）。

我最喜欢的场景是新泽西州和日本商（shāng）人大田先生之（zhī）间的场景。

他们的对话令（lìng）人难以置（zhì）信的温暖和安慰，这与这部美（měi）丽电影中更痛苦的关系形成（chéng）了鲜明（míng）对（duì）比。

简（jiǎn）家代（dài）表了文化和代际差异的深刻写照，他（tā）们经历了（le）各种考（kǎo）验和磨（mó）难（nán），这些考验（yàn）和（hé）磨（mó）难体现了人类（lèi）的（de）自然（rán）秩序。中（zhōng）年父亲NJ对（duì）工作越来越不满，这是一种围（wéi）绕着财阀贪婪的商业职业（yè）。新泽西（xī）州（zhōu）的（de）妻子在（zài）母亲中（zhōng）风（fēng）后陷入昏迷状态（tài），退到佛寺寻求启迪后，陷（xiàn）入了中年危机（jī）。他们十几岁的女儿婷婷陷入了一场令人不安（ān）的三角恋，同时独自承（chéng）担祖母（mǔ）中风的责（zé）任。还有小儿子杨洋，他对摄（shè）影产生（shēng）了兴趣，以克服来自他幼稚的女同学的持（chí）续欺（qī）凌。

杨致远在英年早逝前（qián）勇敢的最（zuì）后一部导演作品是从台（tái）湾中产（chǎn）阶级（jí）的视角来看社（shè）会生活（huó）的（de）一部分。以一场（chǎng）欢乐的婚礼开始华丽的盛大，最后却以一场忧郁的葬礼结束。译作《壹壹》的《壹壹（yī）壹》，将同一个家庭的每一（yī）代（dài）人之间（jiān）特有的情（qíng）感动荡（dàng）相提并论（lùn），使人本稳定（dìng）的困难及其最终的恶化永（yǒng）久化。例如，生活。NJ以其慵懒（lǎn）的（de）精力和严肃的面部表情来表现抑郁，表明他对公司环境的（de）普遍不（bú）满。然后，他（tā）遇到（dào）了日本（běn）软（ruǎn）件巨头Ota，在突出（chū）了NJ在（zài）认真的个性方面的优势之后，Ota通过一个（gè）惊人的（de）手牌（pái）技巧，提供了一个非常需要的心理（lǐ）调整。他的诚实。丁婷是一个正在青春期的保守书虫，她毫（háo）不掩饰（shì）地欢迎第一（yī）位对她表示（shì）钦佩（pèi）的男性同行。结果不（bú）可避免地以心痛告（gào）终，就像大多数学校的学生一样。杨洋（yáng）正处于一个充满（mǎn）好奇心的年纪。通过发（fā）现一种新发现的爱好（hǎo），他可以（yǐ）通过人们的颈（jǐng）部剧（jù）照（zhào）来（lái）表（biǎo）达自（zì）己的（de）情绪，从而接受了明显的社交无能。给（gěi）予他们“全部真（zhēn）相”。

然后（hòu），这（zhè）些内（nèi）在的复杂就变成了（le）爱的平行。新泽西州与前女（nǚ）友雪莉重逢，雪（xuě）莉渴望再次参（cān）与（yǔ）他的生活（huó）。两人（rén）讨（tǎo）论了他们失去的爱（ài）情（qíng），描述了（le）他们记忆（yì）犹新的第（dì）一次相遇。与（yǔ）婷婷的第（dì）一次（cì）约会相当。双手紧（jǐn）握，手（shǒu）心出汗。暂时情绪稳（wěn）定的突然激增。杨（yáng）通过一个（gè）简单（dān）但非常有效的平行叙事（shì），揭示了爱背后的情感性，以及它如（rú）何决定一个人（rén）未来几年的生活。他令人愉快的（de）剧本（běn）从（cóng）不妨碍屏幕上引人入胜的人物。这些都不是夸张戏剧努力的（de）情节装（zhuāng）置（zhì）。这些都是现实的反（fǎn）映。

伴随着杨（yáng）的（de）精湛摄影，他概括了对世俗生活（huó）的（de）基本（běn）禁锢，以及彭的管弦乐配乐，加（jiā）剧了（le）简家的差距，这部电影（yǐng）成（chéng）为了一幅史诗般的挂毯，侵入了每一种感官。贝多芬的《月光奏鸣曲》特别（bié）增强了杨（yáng）致远笔下人物（wù）的古雅气质。近三小时运行（háng）时间（jiān）的每（měi）一（yī）帧（zhēn）都有一（yī）定的（de）意义，无论它的持久力有多小。从混凝土办公楼的无缝跟踪镜头（tóu）到为蓝天提供（gòng）个性的（de）如画云（yún）彩。任何事物（wù）都与情（qíng）绪刺（cì）激相（xiàng）对应。

这就是（shì）怡怡的（de）美。就像生活本身一样，装饰也（yě）存（cún）在于（yú）细（xì）节中（zhōng）。张艺谋（móu）和李艺谋首（shǒu）次担任演员（yuán）。摄像机和演（yǎn）员之间（jiān）的巨大距离（lí）。令人惊叹的（de）表演带（dài）来（lái）了无数（shù）令人心酸的情绪崩溃（kuì）。这些生（shēng）活（huó）的涟漪在代（dài）际差距中回荡，在现存的（de）每个家庭中回荡。易烊千玺拒（jù）绝仅（jǐn）仅是一部关于生活的电（diàn）影。这就（jiù）是生活。与背景（jǐng）环（huán）境一样安静（jìng），但（dàn）基（jī）本上存在（zài）。毫（háo）无疑问（wèn），杨的最后一部作品是一部引起极大共鸣的电（diàn）影杰（jié）作。这让（ràng）杨洋（yáng）的最后一句话永（yǒng）远留在（zài）我的潜意识里。因为（wéi）“我觉得我也老了”。

以（yǐ）一场婚礼和（hé）一场葬礼为结尾的《易烊千（qiān）玺》讲述了一个家庭，每个（gè）家庭成（chéng）员都在与自己的恶魔（mó）作斗争，他们各自的故事正（zhèng）是为了解决这个问题，并从各自（zì）的（de）角度提供了（le）生（shēng）活的一（yī）部（bù）分。有一位父（fù）亲（qīn）NJ（吴念（niàn）仁饰），他在两个涉及工作的战线（xiàn）上进行斗争，在（zài）那里，他的公司董事（shì）们正通（tōng）过与一（yī）位著名的日本游戏制（zhì）造商的合作寻求新的业务线，但他（tā）的商业道德（dé）和意识形态与他本人以（yǐ）及（jí）他的（de）个人生活相（xiàng）冲突，他和初恋（liàn）雪（xuě）莉（柯（kē）素云饰）在东京度过了相当长的时间（jiān），回忆起过去（qù）的美好时光，带着（zhe）一丝诱惑，他是否会为了一个（gè）老情人（rén）而扔掉一切。

然后是他女儿丁丁（李（lǐ）凯丽饰）与邻居李丽（林黛（dài）莲饰）和男友胖子（张（zhāng）玉鹏饰）之间初（chū）露情愫的三角恋，与李（lǐ）丽（lì）是最好的朋友，但却充满了他人优柔寡断（duàn）的（de）困境，在两个（gè）以截然不（bú）同的（de）方（fāng）式（shì）处理情绪（xù）的（de）少女之间形成了良好的对比，导致了悲剧（jù）的结局（jú）。然后是乔纳（nà）森·张（zhāng）的小（xiǎo）儿（ér）子杨阳的偷拍镜头，杨阳是家里的（de）小（xiǎo）儿子，在学校里过得很糟糕，是一个一心（xīn）想让自己生活悲惨的（de）女县长的（de）眼中钉。他的故事（shì）情节也许能让我们回到自己（jǐ）的（de）童年（nián）时（shí）代，在这个世界上没有任何关爱（ài），生活在（zài）各（gè）种恶作剧中，当然（rán）有些滑稽可笑（xiào），就像（xiàng）大多数（shù）孩子一样，通过培养一种爱（ài）好，生活在自己的世界中，但也有教训可以传授给（gěi）成年人（rén）。

从某种（zhǒng）程度上讲，《易（yì）烊千玺》是一部将焦点（diǎn）放在浪漫的各个方面（miàn）的（de）电影（yǐng），讲述了一段（duàn）难以忘怀的初（chū）恋、过（guò）去（qù）的浪漫史以及对“如果”的审（shěn）视。有一个场景经过了专业而（ér）精彩的剪辑，交织在新泽西（xī）州的弧线和他女儿的关系之（zhī）间，暗示了（le）一代人之前发生（shēng）的事件可能会（huì）重（chóng）演，这真的（de）在非常（cháng）不可思（sī）议的情况（kuàng）下，从一个平行事件中得出了最终的结果（guǒ）。这一主题在爱德华的（de）电影系列中可能并不新（xīn）鲜，但这（zhè）里的（de）处理方式让它非常真诚，不可避免（miǎn）地让我们能够对所涉及（jí）的角色做出判断，尽（jìn）管（guǎn）这并非客观的。

这是三个小时，但这是你不想结（jié）束的三个（gè）小时（shí）。当你陷入家庭问题（tí）时（shí），你会发现自己在情感层面上投入，并感受（shòu）到对中心家庭（tíng）的（de）归（guī）属感，从（cóng）小（xiǎo）乔（qiáo）纳森·张（Jonathan Chang）到老将吴（wú）念仁（Wu Nien Jen），这一切都通过（guò）精彩的表演而（ér）变得（dé）生动起来。通过电影中的每一个角色，重新审视早期（qī）电影中讨论的主题和问题，爱德（dé）华·杨的声音都（dōu）无法更（gèng）加（jiā）清晰，或者在这部（bù）电影中，我真的很喜（xǐ）欢他如何塑（sù）造日本（běn）游戏制作人尾田（绪（xù）方一生（shēng）饰），用非常有意义的对（duì）话，向（xiàng）电影制（zhì）作人（rén）传授（shòu）敏锐的观察（chá）和生活经验（yàn）。

对于一（yī）部关于（yú）生活（huó）及其总（zǒng）体（tǐ）斗争的电影来说，《易烊（yáng）千玺（xǐ）》位居（jū）榜（bǎng）首，我觉得它启发了其他类似的电影，这些电影试图在全方位的（de）情感中（zhōng）审视（shì）城市家庭生活，比如（rú）最近黑（hēi）泽清的《东京奏鸣（míng）曲》。毫无（wú）疑问，《易（yì）烊千（qiān）玺》是爱（ài）德华·杨最伟大的作品之一，也是迄（qì）今为止我个人（rén）最喜欢的（de）作品之一。任何电影爱好者都必须至（zhì）少经历一（yī）次，并做好（hǎo）被一部电影杰作震撼的心理准备。必须观看（kàn）！

最近失去导演爱德华·朗（Edward Lang）（他于2007年去世（shì））对整个（gè）电影界以及（jí）具有国际（jì）影响力的华语电影来（lái）说都很艰难。而《易（yì）烊千玺》是一部很（hěn）棒的、不寻常的、但又平易近（jìn）人、讨人喜欢的（de）电影。发（fā）生的事情很简（jiǎn）单——一个大家（jiā）庭在几个月的时间里被描绘成一个大的家庭，他们开始了恋爱，生活中通常会发生悲剧（jù）。在（zài）某（mǒu）种程度上，没有什么特别的事情发（fā）生。这部电影没有（yǒu）通常意（yì）义上的（de）宏（hóng）大焦点（diǎn）（谋杀、恋爱、商业交易（yì）出错），而是所有这些事（shì）情都发生（shēng）并重叠。

一些观众肯（kěn）定（dìng）会觉（jiào）得这（zhè）部（bù）电影太沉闷、太（tài）慢，难以（yǐ）忍受，但（dàn）大多数观众（大多数）一旦你给它（tā）一个机会，就会（huì）发现（xiàn）人性的（de）支撑、表演的诚实和（hé）写作（也是郎朗的）都活得很（hěn）好（hǎo）。这部电影是以（yǐ）直白的讲故事（shì）专业知（zhī）识拍摄（shè）的，但它的节（jiē）奏（zòu）和剪辑都具有较高（gāo）的智商。年轻人和老年（nián）人坠（zhuì）入爱河，与死亡有着密切联系，这一（yī）连串不同的事件与直（zhí）觉的光辉交织在一起。

这可能（néng）不是一部好电影。它可（kě）能（néng）缺少更（gèng）大的转折点，使（shǐ）它脱颖（yǐng）而出（chū），让观（guān）众站起来。但这是一（yī）部安静的、近乎魔幻的电（diàn）影（yǐng），演技很棒。也（yě）许我从（cóng）中最大的（de）收获就是人们的活动是多么普遍。没错，这里是台湾，而不是中国大（dà）陆，所以事（shì）情更加西方化（huà），但我们可（kě）以如（rú）此敏（mǐn）锐（ruì）地认同一切，这非常令人惊讶。电影中（zhōng）的宝石，太长（zhǎng）了，但仍（réng）然是宝石。

《一以贯（guàn）之（zhī）》的关键主题是我们一（yī）生所给（gěi）予和接受的（de）爱——尽管这在电影中（zhōng）没有以任何时间顺序表现出来。首先（xiān），这是（shì）一个婴儿从整个家庭和父母那里得（dé）到的爱（ài）（婚礼上的新娘在整（zhěng）个（gè）电影中都带着这（zhè）种爱（ài）），这种相互的、持续的爱将（jiāng）永远存在。当他还是一（yī）个孩子的时候，杨洋，他才开始注意（yì）到女孩以及她们对他（tā）的影响。他的（de）妹妹（mèi）扮演青少年代表，寻求异（yì）性的性（xìng）关注；一种假想的（de）爱情幻觉。作为一（yī）个成年人，或者当他们显（xiǎn）然已经完全成熟（shú）并且即（jí）将（jiāng）结婚时（shí），他们会得到来（lái）自（zì）家（jiā）庭（tíng）的爱和夫（fū）妻之（zhī）间的强烈吸引力。到了中（zhōng）年后期，当这种吸引力可（kě）能会消退时（新泽西和敏敏分开了（le）一段时间），孩子们、同龄人会产生一种（zhǒng）假想的爱，以及回忆过去“爱（ài）”的感（gǎn）觉（jiào）。一旦人（rén）到了老年，整个家庭都会（huì）有爱（ài）。另一个主题是现代家庭生活的表（biǎo）现，致（zhì）力于（yú）迷信、传统和行为。这一点可以从整个家庭都住在附近或（huò）一起（qǐ）的事实中得到证明，尤其是当一个人身体虚（xū）弱时。此外，婚礼（lǐ）特意定在某个特（tè）定的日期，因为这是年（nián）鉴日历上（shàng）的幸运（yùn）日（也（yě）给孩子起了一个“幸运”的名字）。它还表（biǎo）明，没有（yǒu）任何（hé）形式（shì）的（de）爱（ài），物质和财产都是无用的（de）。

N、 J是我最喜欢的电影中最迷人的角色之一（yī）。他被动、善解人意（yì），很（hěn）少咄咄逼人（rén）；甚至被同（tóng）事们定（dìng）型为“长相诚实的类型”。例（lì）如，当他目睹一个不受欢迎的客人引起的（de）不友好的争吵时（shí），他避免（miǎn）加入，并等待（dài）事态平息后再考虑进（jìn）入。但由于这（zhè）场骚乱，他（tā）觉得（dé）这（zhè）场活（huó）动被破（pò）坏了（le），尽（jìn）管他没有评判任何相关人员，但（dàn）他还是（shì）善（shàn）意地拒绝（jué）加入。当杨洋在婚（hūn）礼上更喜欢（huān）吃麦（mài）当（dāng）劳而不是食物时，他会放纵自己，不（bú）会（huì）大惊（jīng）小怪。在这一幕（mù）之（zhī）后，他（tā）在电梯旁（páng）遇到了一（yī）位前女（nǚ）友，她因几（jǐ）年前的（de）约会而（ér）拒绝了他。N、 J.没有回应。在第三幕之后的一次会议中，我们（men）发现（xiàn）新（xīn）泽西实际上是一个神经（jīng）紧（jǐn）张型的（de）人，这导致我们将他现在（zài）的（de）行为（wéi）与他（tā）以前的行为进行比较（jiào）——按照这（zhè）些（xiē）模（mó）式（shì），让他研究自（zì）己（jǐ）过去（qù）在女儿和男（nán）友第一次（cì）约会时的行为，这是一（yī）种类（lèi）比。尽管他已经进入了人（rén）生的一个新阶段，他终于对（duì）这个女（nǚ）人感到舒适，但他（tā）并没有感觉到这种吸引力。当谈到生意时，他很会算（suàn）计，知道该做什（shí）么，但当他感到（dào）压力时，他会逃避音乐。此（cǐ）外（wài），他很合作，但不占（zhàn）主（zhǔ）导地（dì）位。

由于所有这（zhè）些主题以及它对我的个人影响，我将这部电影（yǐng）称为有史以来对我来（lái）说最具（jù）启发性和（hé）生活肯定（dìng）性的电影。这主要是因（yīn）为这部电影让我（wǒ）完全相信，它的（de）理论是真实的（de），它们非（fēi）常令人（rén）安慰和（hé）治疗，尽（jìn）管（guǎn）快乐和悲伤的平衡是平等的。根据导演的说法，Yiyi字（zì）面（miàn）意思是“A One and A Two”，就（jiù）像乐队（duì）在（zài）表演前所（suǒ）说的那样（yàng）。好像每个（gè）人都在准备，这是一（yī）次大彩排。或者这是一（yī）个很大的讽刺，因为正如爱（ài）德华·杨所说的那样与电影中的情况不同，生活中很少有事情像一件事和（hé）两（liǎng）件事那（nà）么简单”。这是一次（cì）令人难（nán）以置信的收获和满足的（de）经（jīng）历，如果在情感上让人筋疲力尽的话。我爱（ài）的电影中还有一句（jù）非常令人放心的（de）话：“我（wǒ）叔叔说，自从（cóng）人类发明电影以（yǐ）来，我们的寿命是人（rén）类的三倍。这（zhè）意味着电影（yǐng）带给我们的（de）是日常生活的两倍。例如，谋杀。我们从未（wèi）杀人，但（dàn）我们（men）都知（zhī）道杀人是什么感觉（jiào）。这就（jiù）是我（wǒ）们从电影（yǐng）中得到的。“这（zhè）是电影的（de）自然之美，也是我（wǒ）的灵感来（lái）源。我认（rèn）为这部电影的思想可以贯穿（chuān）我（wǒ）的一生。”。

我有史以来最喜欢的（de）电影之一。

10/10

《逸逸》的结构（gòu）反（fǎn）映了它（tā）的主题——这部（bù）电影是一个安静的时刻的逐渐积累（lèi），逐渐形（xíng）成了一个令（lìng）人（rén）感动的东西。我们看着这位家庭的父亲重（chóng）新（xīn）与一位旧（jiù）爱重逢（féng），却看到了当他（tā）过去的现实与他理想化的记（jì）忆不符时（shí）的失望（wàng）。我（wǒ）们看（kàn）着（zhe）母亲（qīn）与抑郁症作斗争，以及她日复（fù）一日无所事事的感觉。她离开家（jiā）人去（qù）一个宗教社区（qū），寻求意义，但她发现，在那里找（zhǎo）不到（dào）她想要的答案。我们看到青春期的女儿怯（qiè）生生（shēng）地（dì）与性和约（yuē）会调（diào）情，一个年轻的女孩（hái）才开始（shǐ）发（fā）现成年意味（wèi）着什么的复杂性。但（dàn）我最喜欢的（de）角色是8岁的儿子（zǐ），他用相机拍照（zhào），因为他想向其他人展示他们自己看不（bú）到（dào）的东（dōng）西（xī）。他是一个小男（nán）孩，他（tā）已经足够大了，能（néng）够（gòu）理（lǐ）解他可以告诉人们（men）一些他们还不知道的事情，但他太（tài）年轻了（le），还不知道如何沟（gōu）通这些事情。人（rén）们不得不怀疑（yí），这个角色是否是电影编剧兼导演爱德华·杨的另一（yī）个（gè）年轻人。

“逸逸”并不华丽（lì）。它并没（méi）有将这些人物的故（gù）事情（qíng）节与巧妙的叙事手法交（jiāo）织在一起（qǐ）；它不（bú）像这些多叙事合奏电影那样，把巧合叠加在巧合之上（shàng）。它不（bú）是戏剧性的（de），也没有达到某种过（guò）热的高潮。它对做（zuò）这些事（shì）情都不感兴趣。它（tā）展现了生活（huó）的展开（kāi）方式，它让我们深深地关心（xīn）这些人，甚至让我们（men）以（yǐ）某种方式（shì）爱（ài）他们（men），爱他们的缺（quē）点。这让我（wǒ）想（xiǎng）起了一部（bù）小津（jīn）电（diàn）影，它的静态相（xiàng）机选（xuǎn）择坐下来观察，而（ér）不（bú）是告诉我们如（rú）何感受。

当（dāng）你在看《一艺》时，它感觉像是一件普通的艺术作品，但它在脑海中挥之不去，它的（de）力量会随着你思考的时间而增强。我（wǒ）觉得这是一部二十年后我们（men）会回顾并公认（rèn）为杰作的（de）电影。

等级：A+

爱（ài）德华·杨（Edward Yang）的（de）相机相当悠闲（xián），静止，给人一种纪实的感觉，特（tè）别是当人物（wù）之间的沉默多于对话时（shí），但他们是（shì）非（fēi）常（cháng）怀孕的时（shí）刻。

但突然的（de）情节转变提醒你，这是虚构的，因为它（tā）通过婚礼、生日庆典和葬礼以及其间的时间来追踪（zōng）一个（gè）家庭。大家（jiā）庭和大（dà）家庭中的每个（gè）人都（dōu）在寻求答案（àn）——通过精（jīng）神追（zhuī）求，通过赌博（bó），通过对过去关系的怀旧（jiù）回忆，通（tōng）过工作、学校（xiào）或（huò）浪漫的成功，每个人的结局都与（yǔ）他们开始时的预期相反：稳定的人会（huì）被动摇（yáo），歇斯底里的人会平静下来，不满（mǎn）的人会和（hé）解，等等。所以这是关于生活的。

我有时（shí）会在中间走神，因为（wéi）我（wǒ）对人的组（zǔ）合感到有点困惑，但（dàn）最后一半我真的参与了（le），从突然（rán）的呼吸和适当的笑声判（pàn）断，其他观众也是如此。

这个孩子绝对（duì）是有史以（yǐ）来最可爱（ài）、最自然的儿（ér）童演员（yuán）——尤其（qí）是当你发（fā）现他在电影中一直在（zài）拍（pāi）什么样（yàng）的（de）照片，作为编（biān）剧/导演的替身，以及我们所有（yǒu）的观影人。

我觉得我（wǒ）还（hái）在看电影，当（dāng）时地铁上我旁边的一（yī）对夫（fū）妇正在为邀（yāo）请（qǐng）谁参加他们的婚礼而争吵（chǎo），那家伙一直在抚（fǔ）摸她，哄骗她，直（zhí）到他（tā）让（ràng）她同（tóng）意邀请他所有（yǒu）讨厌的朋友。然后，他们就是否希望他们的第（dì）一个孩子拥有棕色的眼睛进行了争论，这表明他们对（duì）遗传学（xué）的了解非常（cháng）糟糕。好吧，有研究（jiū）表明（míng），长期争吵的婚姻（yīn）会让两个（gè）参（cān）与者活得更长（zhǎng）。

（原写（xiě）于2001年2月（yuè）12日）